当代艺术品传闻存在严重缩水?

摘要： 　　艺术家不管到啥时分，自个观点、自个方式要有，取得财富不是终极目标，你能够穷困潦倒，但你的思维有必定高度，这就值得尊重。假如你有钱开豪车，住别墅，居高临下，只不过是使用艺术赚到钱的商人罢了。 　　 　　“即便把

 　　艺术家不管到啥时分，自个观点、自个方式要有，取得财富不是终极目标，你能够穷困潦倒，但你的思维有必定高度，这就值得尊重。假如你有钱开豪车，住别墅，居高临下，只不过是使用艺术赚到钱的商人罢了。
　　
　　“即便把报价降得不能再低了，也卖不出去几张画。”这现已不是我国今世艺术商场上的个别表象，阅历了几年前的暴升飙升以后，商场回落缩水所带来的危机，让许多艺术家和组织始料未及。特别是在本年香港秋拍上，尤伦斯配偶将要第三次拍卖一批评价1亿多港元的我国今世艺术藏品，尽管尤伦斯方面表明屡次出售是对保藏著作的调整，依然引来各方的“兜售”、“洗牌”等谈论，加重了一些人对我国今世艺术商场或将再次面对缩水的忧虑。
　　
　　不见的订单
　　
　　画家老原在本年年初同某大型公司签了一个大单，对方要用2000多万元，买他4000平尺的画。音讯传出后，许多艺术圈的兄弟都为之振奋，纷繁前来恭喜，这在2008年那场金融危机前，根本即是一件稀松往常的事，在宋庄一年卖画能赚几千万的艺术家姓名能列出一大堆，可是今非昔比，在我国今世艺术商场从高潮回落后，有的人乃至四五年都没卖过一张画了。可是意料之外的是，同老原签约的公司不久前俄然出事了，订单天然也就无法履行了。
　　
　　“我签过许多购画合约，在签了一两年后就呈现了疑问，跟美国一家画廊签约了，一年后就呈现经济危机了，你抗拒不了，尽管我签了8年，你也不可能找人打官司去。跟杭州一家基金会刚签约完不久，一些公司投资人的经济状况出疑问了，有的老板跑路了，我的画也卖不了了。”老原无法地说。
　　
　　老原这笔大单的落空，也间接影响到了画家老唐，本来老原容许买一张他的画，算是协助处理下房租。老唐不喜欢画投合商场的画，他的画在暗淡压抑的背面是反思和批评，并不合适挂在家里，这也致使他的画在国内很少能找到保藏者，一向都是海外组织在保藏。他说近来一次卖画仍是4年前，韩国和瑞士的两家画廊买了他十几万的画，以后这几年就只零星卖出几幅几千元的小画，一些兄弟喜欢他的画却没钱买。
　　
　　“最有钱的那拨人，比方6月的香港苏富比拍卖会上，方力钧一张六七米油画，200多万元就拍了，他的画从前卖了许多钱，所以他无所谓，日子不受任何影响，那些跟一些小画廊签约的人归于艺术界的中产阶级，日子也没疑问，最艰难的是底层画家，房租交不起了。”老原说。
　　
　　老唐也从前有钱过，一家私家美术馆买了他几十万元的画，但他那时并没有危机意识，钱随后被他很快花光了。本来老唐并不是个案，许多宋庄的画家有钱后，买了豪车、别墅，乃至有人过起了纸醉金迷的日子。商场危机到来后，许多人盖了房子住不起，买了豪车开不起，后再转租转卖出去。
　　
　　“商场摆布一切，艺术不过在其间，洗牌的时分还没到。”老原对此觉得不以为然，“有人问金融危机对我的影响，我说没感受呀，我一向在危机傍边，不仅是经济、生存环境，还有由外到内的肉体精力各方面的压抑，不会在乎。我们都阅历过，5年乃至更长时刻不卖画，那也活过来了，再穷的艺术家也有庄严。”
　　
　　关于商场存在的对立表象，一些不错的著作把报价降了，却仍是卖不出去，99艺术馆馆长李铁军以为这阐明一些投资人也相对冷静了，经济实力没到必定程度的保藏者，不能把吃饭钱都拿出来保藏，艺术是奢侈品的领域。“艺术家不管到啥时分，自个观点、自个方式要有，取得财富不是终极目标，你能够穷困潦倒，但你的思维有必定高度，这就值得尊重。假如你有钱开豪车，住别墅，居高临下，只不过是使用艺术赚到钱的商人罢了。”
　　
　　西方藏家在兜售？
　　
　　将在10月进行的香港苏富比秋拍上，尤伦斯配偶要再次出售一批上世纪90年代前期的我国今世艺术著作，一些来自方力钧、张晓刚、曾梵志等艺术家的前期代表著作仍是初次现身拍场，总评价为1亿多港元，其间有三件著作评价过千万。作为我国今世艺术最大藏家，尤伦斯配偶的每一次出货都能导致不小的轰动，这次也不例外，兜售仍是洗牌的谈论随之而来。
　　
　　从2011年4月开端，尤伦斯配偶至今已通过香港苏富比拍出了195件今世艺术藏品，总成交额超过8亿港元，其间不少著作刷新艺术家拍卖纪录，2013年秋拍上以1.8亿港元成交的曾梵志的《最终的晚餐》，更是将我国今世艺术带入了“亿元年代”。
　　
　　尤伦斯方面一再侧重其屡次出售我国今世艺术著作实为保藏的调整，尤伦斯基金会负责人也侧重，今世我国艺术保藏是尤伦斯艺术保藏中最全部保藏之一，在过去30年间一向专注于支撑年青艺术家。保藏是一个十分自个的行动，而藏品会经常有所转变。尤伦斯基金亦不时会把珍品出售，与其他一样充满热情的保藏家共享，这让我们得以持续保藏更多著作，而这次拍卖恰是此过程的一部分。
　　
　　香港苏富比今世艺术负责人也表明，尤伦斯如今是处于著作调整期间，他们依然很重视我国今世年青艺术家的开展，当前全部方向是以年青艺术家为保藏重心。
　　
　　可是业界关于我国今世艺术商场缩水与洗牌的争辩仍是不绝于耳。“之前商场上构成的商业操作意识是病态，有些出售好的著作即是废物，变形的商场会给艺术家带来很大的负面引导，如今艺术家应当静下来考虑艺术本体。”李铁军说。“一些西方藏家现已是在玩金融游戏了，能够预料到我国今世艺术大趋势是啥，作为商人不想赔在手里，也阐明对我国今世艺术没有更深入的晓得，以为在一个时刻段，我抓到了，就抓到了。”
　　
　　在3画廊负责人季晓枫以为，因为我国的今世艺术商场规模比较小，藏家比较少并且低沉，所以一旦大的目标性的藏家有啥风吹草动，我们就简单重视。尤伦斯配偶一起买进一些著作，这即是今世艺术全球化的一个特征，“我国概念”在世界级的藏家里变得越来越不那么重要。他以为有许多后期成熟起来的艺术家的著作愈加处在全球化的世纪艺术史的语境中，所以我们不再以他是我国艺术家或许我国概念的艺术家来判别一个艺术家的价值，而是以一个世界级的艺术家来判别价值。
　　
　　“新派的藏家不管是我国人仍是外国人，他们的眼光总是在往前看，对过去的保藏只留下一些精品，而更多会重视将来的可能性，而我国的老派藏家更多是往后看，啥古董啊，啥老的大师啊，我没有说对错的疑问，仅仅就今世艺术商场而言，第一种藏家对商场的价值更多，也是画廊需要侧重培养的集体。”季晓枫说。
　　
　　缩水也非坏事
　　
　　有人把自个的一幅大画放在工作室门口，标价1000万元，引来路人谈论纷繁。能够标价多少亿元都没人管，横竖晓得自个的画卖不出去，我们更愿意以为这是一种调侃，自我消解压力，对商场危机的一种幽默情绪。
　　
　　2006年3月，苏富比成立了专门的部分拍卖我国今世艺术著作，以张晓刚、方力钧、岳敏君等代表的一批我国今世艺术家的著作报价开端飙升暴升，在全球迅速引发一场竞购狂潮，商场危机也自此埋下种子。
　　
　　“缩水惊惧更多的是来自于那些在二级商场上炒作的藏家。”季晓枫以为，在2000年前后被张狂炒作的那批艺术家著作，呈现报价缩水很正常，是今世艺术商场回归正常状况的过程。一些拍卖商场上过度炒作表象也逐步被群众所辨认，对那些所谓大师、大腕艺术家炒冷饭的状况也导致了新出场藏家的视觉疲劳。
　　
　　李铁军以为，那些现已进入今世体系的重要人物著作，代表年代的著作，缩水可能性不大。许多人以经济为意图著作报价缩水是不免的。他们不站在年代的制高点了，既没有历史研究的价值，款式一样又失去了艺术家本真的东西。
　　
　　惊惧气氛还在蔓延，有组织猜测，我国今世艺术的报价还要缩水，乃至要缩水100倍，令艺术圈一片哗然。“这种所谓的缩水我想是那些没买过画也没卖过画的人，作为看热闹的人在那瞎吵吵。”季晓枫说。“实际上在我国今世艺术的保藏商场傍边，一批新锐保藏家仍是十分活泼，仅仅外界并没有太多重视他们，别的因为他们的身份以及商场上敏感度等缘由，他们也不希望过多在群众面前曝光。”他以为，从画廊商场来看商场进步仍是十分显着，如今发现有许多十分好的画廊在做着一些十分好的艺术家，他们著作的出售报价趋于正常，越来越跟欧美正常的艺术商场报价接轨。
　　
　　“今世艺术保藏商场在渐渐向一级商场的成熟运作回归。如今的艺术商场我们会愈加珍爱自身的传统，加入了很激烈的反思视角，我们会愈加重视切身现实状况来操作艺术著作，愈加挨近全球化，体如今艺术保藏商场多元性。”季晓枫觉得这才是一个正常的商场应当有的状况。他相信画廊、拍卖行、藏家、组织、银行等艺术商场各方会越来越成熟，虚伪的东西依然还有时机，但不会是商场干流。关于今世艺术家而言，李铁军觉得他们到啥时分都不要管商场好坏，艺术家最本质的一点是有碗粥，有盘咸菜，能活着，不断地研究艺术，真实达到一种不动的状况，而不是商场好了就浪费，商场不好了就要跳楼。